本篇文章給大家談談工程測繪攝影基礎知識題庫，以及測繪專業基礎知識試題對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。
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攝影專業考試中判斷題都有哪些
學習攝影要掌握扎實的攝影知識，判斷題是攝影專業考試中的題型之一，下面我為大家整理了攝影專業考試的判斷題庫，希望能為大家提供幫助!
攝影專業考試—判斷
遮光罩是加戴在攝影鏡頭外邊的一個附件。( 對 )
陰天的色溫比晴天的色溫低。( 錯 )
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Y代表黃色光。( 對 )
C M Y是光的三原色。( 錯 )
白光是由七個單色光組成。( 對 )
色從光來，色隨光變。( 對 )
紅外線不可以攝影。( 錯 )
物距就是拍攝距離。( 錯 )
輪廓光能夠勾勒出物體的邊緣形狀。( 對 )
順光最能表現立體感。( 錯 )
攝影用光、是指對人造光的運用。( 錯 )
太陽光的色溫不變。( 錯 )
1/125秒比1/60秒曝光速度快。( 對 )
G代表紅色光。( 錯 )
陰天的色溫比晴天的色溫高。( 對 )
不同地域色溫都是一樣的。( 錯 )
廣角鏡頭能使主體在畫面上的成像比例大。( 錯 )
熒光燈的色溫比閃光燈的色溫高。( 錯 )
不同地域色溫都是不一樣的。( 對 )
陰影下的色溫比陽光下的高。( 對 )
快門的主要作用控制膠片或芯片的曝光時間。( 對 )
快門的主要作用是控制光圈的大小。( 錯 )
逆光攝影時不要加遮光罩。( 錯 )
太陽光的色溫是變化的。( 對 )
1/125秒比1/60秒曝光速度慢。( 錯 )
一般情況下機械快門比電子快門的耐寒度較高。( 對 )
拍攝特寫更好用廣角鏡頭。( 錯 )
傳統燈光片的色溫比日光片的低。( 對 )
照相機鏡頭可以用手帕去擦。( 錯 )
小孔成像是倒像。( 對 )
望遠鏡頭能使主體在畫面上的成像比例大。( 對 )
熒光燈的色溫比閃光燈的色溫低。( 對 )
攝影布光、是指對人造光的運用。( 對 )
望遠鏡頭能使主體在畫面上的成像比例小。( 錯 )
低感光度膠片灰霧度大。( 錯 )
紅濾色鏡允許紅光通過。( 對 )
順光是從被攝主體側面照射過來的光線。( 錯 )
紅光的波長比紅外線的波長短。( 對 )
紅濾色鏡允許黃光通過。( 錯 )
照相機鏡頭前加偏振鏡，保護鏡頭更好。( 錯 )
小孔成像的原理是墨子最早在《墨經》中提出的。( 對 )
膠卷沒有有效期。( 錯 )
135單反相機由機身和鏡頭組成。( 對 )
標準固定鏡頭視場角在53度左右。( 對 )
光圈能控制通光量。( 對 )
光圈能控制景深。( 對 )
黃色的明度更低。( 錯 )
紫色明度更高。( 錯 )
俯攝肖像適于強調端莊高大的人物。( 對 )
小孔成像的原理是孔子最早在《論語》中提出的。( 錯 )
一張底片上可以進行兩次以上的曝光。( 對 )
在畫面影調中占主要地位的影調是基調。( 對 )
在二度空間里只有長度和寬度。( 對 )
拍攝點是拍攝時相機所在的位置。( 對 )
主光又稱塑型光。( 對 )
在同一均勻物質中光線可以曲線傳播。( 錯 )
順光是從被攝主體正面照射過來的光線。( 對 )
感色性 感光度 顆粒性 反差是黑白膠片的主要特性。( 對 )
攝影鏡頭的視角的大小，主要取決于焦距的長短和底片對角線的長度。( 對 )
焦距越長，視角越小;焦距越短，視角越大。( 對 )
冷藏箱中保存的膠卷不可以馬上使用。( 對 )
單觸點的閃光燈是專用型閃光燈。( 錯 )
鏡間快門受閃光燈同步限制。( 錯 )
緯度小光線強度大。( 對 )
海拔低光線強度高。( 錯 )
景物的反射與吸收成反比。( 對 )
在相同照度下，物體反光能力越強，亮度越大。( 對 )
鏡間快門不受閃光燈同步限制。( 對 )
多觸點的閃光燈是專用型閃光燈。( 對 )
GN值是閃光燈亮度的標志。( 對 )
亮度是物體表面的明亮程度。( 對 )
照度是發光體的光源特性。( 對 )
反射式測光表用來測定被攝體表面一定區域亮度。( 對 )
物體反光能力越弱，亮度越大。( 錯 )
小孔成像是正像。( 錯 )
灰卡最適于測純白色的物體。( 對 )
入射式側光表用來測定被攝體表面一定區域亮度。( 錯 )
點測光表又稱狹角測光表。( 對 )
點測光表屬反光式測光。( 對 )
灰卡也叫測光灰板。( 對 )
灰卡可以測得準確的曝光量。( 對 )
灰卡的發光律是19%。( 錯 )
灰卡最適于測純黑色的物體。( 對 )
反射式測光表用來測定照度。( 錯 )
灰卡最不適于測純黑色的物體。( 錯 )
高反差的被攝體應采用明暗兼顧的測光 *** 。( 對 )
點測光要對被攝體多部位進行測光。( 對 )
近攝接環又叫鏡頭延長管。( 對 )
利用快門線操縱快門，可以減小震動。( 對 )
變焦遮光罩又稱變焦隨動追蹤遮光罩。( 對 )
變焦隨動追蹤遮光罩是我國發明的。( 對 )
偏振鏡可以降低天空亮度。( 對 )
偏振鏡可替代中灰濾色鏡。( 對 )
偏振鏡可以增強色彩的飽和度。( 對 )
偏振鏡不可以控制非金屬物體的反光。( 錯 )
*** 器可以減小震動。( 對 )
自然光的變化對物體的色彩沒有影響。( 錯 )
*** 器是快門系統的組成部分。( 對 )
反射率高物體受光照明低。( 錯 )
膠片保存時間長，溫度高，灰霧度大。( 對 )
反光率是物體的反射光量與吸收光亮之比。( 對 )
反射光是指一切物體的反射回來的光。( 對 )
在同一照度下，反射率高的`物體亮度高。( 對 )
鏡頭焦距越短，景深越長。( 對 )
鏡頭焦距越長，視場角越大。( 錯 )
散射光是光源照射方向不明顯的光。( 對 )
晴天時，陽光下的光是散射光。( 錯 )
烏云密布時是散射光。( 對 )
有自然光又有人造光的光源是混合光。( 對 )
現場光機可以有自然光也可以有人造光。( 對 )
反轉片出現的是負像。( 錯 )
彩色負片出現的是正像。( 錯 )
樂凱膠卷是美國生產的。( 錯 )
快門速度越快，感光膠片受光量越大。( 錯 )
鏡頭焦距越長，景深越小。( 對 )
自然光的變化對物體的色彩有影響。( 對 )
一般情況下鏡頭焦距越短，視場角越大。( 對 )
照相機鏡頭可以用手帕去擦。( 錯 )
120相機與135相機的標準鏡頭焦距相同。( 錯 )
120相機的標準鏡頭全是90mm。( 錯 )
凡是135相機都是單鏡頭反光相機。( 錯 )
景深越小，主體在畫面里越突出。( 對 )
影像前后全清晰的照片是小景深照片。( 錯 )
用長焦距鏡頭，大光圈可取得大景深。( 錯 )
拍黑白風光時，要想使白云突出，更好用黃橙濾色鏡。( 對 )
TV是表示光圈優先式曝光模式。( 錯 )
黑白相紙號數越大，反差越大。( 對 )
3號黑白相紙比1號黑白相紙反差小。( 錯 )
120膠卷最多可拍36張。( 錯 )
135膠卷可裝在數碼相機上。( 錯 )
數字相機總像素比有效像素低。( 錯 )
照相機鏡頭焦距用MC表示。( 錯 )
光圈系數越小，納入的光量就越大。( 對 )
光圈系數相同時，長焦距鏡頭納入的光線比短焦距鏡頭納入的光線多。( 錯 )
快門不變，光圈系數調大一檔，所納入的光線就多一倍。( 錯 )
焦點距離越大，膠片上形成的影像就越大。( 對 )
焦點距離越大，達到膠片上的光就越大。( 錯 )
被攝對象越遠，畸變越小。( 對 )
用105毫米鏡頭拍攝肖像比你用28毫米鏡頭拍攝容易產生透視畸變。( 錯 )
測光表是根據18%的灰影調的平均景物校訂的。( 對 )
黃色濾光片阻擋黃色光通過。( 錯 )
偏振鏡可以削弱窗戶上反射出來的眩光。( 對 )
偏振鏡可以消除不銹鋼盤子上反射出來的眩光。( 錯 )
傳統的構圖規則要求把被攝主體擺在膠片的“黃金分割點”上。( 對 )
順光攝影能使被攝體上產生有趣的暗影。( 錯 )
側光攝影對表現女性的柔和的影像是不利的。( 對 )
快門是控制感光膠片曝光時間長短的裝置。( 對 )
感光膠片可以被高溫度和高濕度傷害。( 對 )
沒有細節的高光部分就是底片上曝光不足的部分。( 錯 )
鏡頭焦距越長，景深越小。( 對 )
全色膠卷是彩色膠卷。( 錯 )
鏡頭焦距越長，視場角越大。( 錯 )
凡是135相機都是單鏡頭反光相機。( 錯 )
鏡頭焦距越短，景深越長。( 對 )
廣角鏡頭能使主體在畫面上的成像比例小。( 對 )
120相機與135相機的標準鏡頭焦距相同。( 錯 )
感光度越高，曝光量要求越多;( 錯 )
感光度越低，照片品質越好;( 對 )
感光度越低，照片噪點越大;( 錯 )
JPG是一種非失真的壓縮格式;( 錯 )
RAW是一種無損壓縮格式;( 對 )
TIFF是一種失真的圖像壓縮格式;( 錯 )
同等面積的CCD與CMOS感光器，CCD的分辨率優于CMOS;( 錯)
數碼相機的感光器，尺寸越大，感光面積越大，成像效果越好;( 對 )
中午日光的色溫通常在3200-3400K之間;( 錯 )
電子閃光燈的色溫約為5400K;( 對 )
曝光補償通常7個EV值擋位，分別是-3，-2，-1，0，+1，+2，+3;( 對 )
135全畫幅數碼相機的感光器尺寸為28.7×19.1mm;( 錯 )
135全畫幅數碼相機的感光器尺寸為36×24mm;( 對 )
廣角鏡頭特點：A.景深小 B.視角小 C.空間壓縮 D.畸變較小;( 錯 )
長焦鏡頭特點：A景深小 B視角小 C透視感強烈 D畸變較大;( 錯 )
光的種類：自然光(又稱天然光)、人工光(又稱人造光)、混合光;( 對 )
光比是指拍攝對象主要部位的亮部之間的受光量差別比;( 錯 )
光位含概：A.順光 B.側順光 C.側光 D.側逆光 E.逆光 F.頂光 G腳光( 對 )
光影和透視是攝影構圖要素中兩個基本要素;( 錯 )
視覺創作的“三分之一定律”也叫構圖的“三分法”;( 對 )
更換電子鏡頭不需要關閉數碼相機電源;( 錯 )
佳能數碼相機表示分辨率的數字：2272 ×1704、1600×1200、1024×768、640×480，分別表示四種高低不同的圖像分辨率，用英文字母表示為：L、M1、M2、S( 對 )
數碼相機表示分辨率的數字：2272 ×1704、1600×1200、1024×768、640×480，分別表示四種高低不同的圖像分辨率，用英文字母表示為：M1、M2、L、S( 錯 )
在同一均勻物質中，光線只可以直線傳播。( 對 )
攝影測量基礎知識
（一）地面攝影測量
1.地面攝影測量定義
利用地面攝影的像片對所攝目標物進行的攝影測量，是指利用安置在地面上基線兩端點處的攝影機向目標拍攝立體像對，對所攝目標進行測繪的技術。可用于險阻高山區、小范圍山區和丘陵地區測圖，還可用于地質、冶金、采礦、水利和鐵道等方面的勘察。
2.地面攝影測量分類
地面攝影測量分為外業工作和內業工作。
外業工作包括攝影和測量。攝影是在基線兩端點，用攝影經緯儀或其他攝影機按一定方式分別攝影，以獲取目標的立體像對。測量工作，先選攝影基線，后用普通測量 *** 測定基線長度、基線端點和檢查點的坐標和高程，為內業像片處理提供起始數據。
內業成圖 *** 分為圖解法、模擬法和解析法。圖解法是根據立體坐標量測儀量測出像點坐標和左右視差值，按相似三角形關系設計一種圖板，用圖解法求出地面點的平面位置和高程。模擬法是利用地面立體測圖儀進行測圖的 *** 。解析法是按一定的數學公式求出地面點在其地面輔助坐標系中的空間坐標，再轉換為地面坐標。解析法適應性強，精度高，是常用的 *** 。
（二）航空攝影測量
航空攝影測量指的是在飛機上用航攝儀器對地面連續攝取像片，結合地面控制點測量、調繪和立體測繪等步驟，繪制出地形圖的作業。
1.航攝像片與地圖的區別
航攝像片是地面景物的中心投影構象，而地圖則是地面景物的正射投影，這是兩種不同性質的投影。只有當地面嚴格水平且像片也嚴格水平時，上述兩種投影結果才等效。
地圖是地表面根據一定的比例按正射投影位置來描繪的，其平面位置是正確的。當航攝像片有傾角或地面有高差時，所攝得的像片與上述理想情況會有差異。這種差異表現為像點位移，它包括因像片傾斜引起的像點位移和因地形起伏引起的像點位移，后者又稱為投影差。航攝像片上所存在的傾斜位移與投影差決定了其不能直接作為地圖使用。
2.像片傾斜引起的像點位移
一般情況下，航空攝影所獲取的像片是傾斜的，此時，即使地面嚴格水平，航攝像片上的目標物體也會因為像片傾斜而產生變形或像點位移。這種位移的結果使得像片上的幾何圖形與地面上的幾何圖形產生變形，而且像片上影像比例尺處處不等。正是由于存在這種差異，使得中心投影的航攝像片不具備正射投影的地圖功能。攝影測量中對這種因像片傾斜引起的像點位移可用像片糾正的 *** 予以改正。
3.航空攝影測量的優點
1）航攝像片充分客觀地記載了地物地貌在攝影時瞬間的狀態。因而具有信息量大、形態逼真、精度較均勻的特點。
2）航測很大一部分工作將由室外移至室內。因此，節約了大量的人力、物力，還減少了天氣季節的影響。
3）航測成圖具有成圖快、精度好、成本低和工效高的特點。
4.航空攝影測量外業、內業工作內容
航空攝影測量需要進行外業和內業兩方面的工作。
航測外業是為航測內業提供控制測量成果和調繪像片，包括以下工作：①像片控制點聯測。像片控制點一般是航攝前在地面上布設的標志點，也可選用像片上的明顯地物點（如道路交叉點等），用普通測量 *** 測定其平面坐標和高程。②像片調繪。是圖像判讀、調查和繪注等工作的總稱。在像片上通過判讀，用規定的地形圖符號繪注地物、地貌等要素；測繪沒有影像的和新增的重要地物；注記通過調查所得的地名等。外業調繪中的主要調繪目標有獨立地物調繪，居民地調繪，道路及其附屬設施調繪，管線、垣柵和境界的調繪，水系、地貌、土質和植被的調繪，地理名稱的調查和注記等。
航測內業工作包括：①測圖控制點的加密。以前對于平坦地區一般采用輻射三角測量法，對于丘陵地和山地則采用立體測圖儀建立單航線模擬的空中三角網，進行控制點的加密工作。②用各種光學機械儀器及計算機測制地形原圖。
（三）航天攝影測量
航天攝影測量利用航天攝影資料所進行的攝影測量。
1972年美國成功發射了之一顆地球資源衛星（后改為陸地衛星），標志著航天攝影測量時代的開始。之后美國發射了陸地衛星1～5號，法國于1985年成功發射了SPOT衛星1號，我國也成功發射了測地衛星。
衛星影像（遙感影像）在測繪中主要被用來測繪地形圖、制作正射影像圖或各種專題圖。這里簡要列出衛星影像分辨率與成圖比例尺的關系，以及幾種常見衛星及其傳感器。
1.衛星影像分辨率與成圖比例尺的關系
各種衛星與影像圖比例尺之間的關系如表1-10所示。
表1-10 衛星分辨率與成圖比例尺
2.常用衛星簡介
（1）Landsat衛星系列
Landsat衛星系列屬于太陽同步極軌衛星，其運行軌道高度和傾角分別為750km 和98.2°，重訪周期為16日。自1972年發射之一顆Landsat衛星后，美國NASA共發射了7顆Landsat系列衛星，已連續觀測地球35年。最后一顆Landsat-7衛星也于1999年4月15日發射成功。
（2）SPOT衛星系列
法國SPOT衛星系列屬于太陽同步準回歸軌道，其運行軌道高度和傾角分別為830km和98.7°，重訪周期為26日，但由于采用傾斜觀測，所以，實際上可以對同一地區用4～5天的間隔進行觀測。它搭載兩臺高分辨率遙感器HRV，具有通過側視進行立體觀測等優點。1986～1998年法國相繼發射了1～4號星。2002年5月發射的SPOT-5號星分辨率達到了2.5m，在數據壓縮、存儲和傳輸等一系列方面都有了顯著的提高。
（3）新型高分辨率遙感衛星及傳感器
目前常的新型高分辨率遙感衛星有：IKONOSⅡ、Quick Bird、SPOT-5、P5、ALOS、WorldView-1、GeoEye-1等，其傳感器主要參數見表1-11。
表1-11 新型高分辨率遙感衛星及傳感器
（4）國產衛星系統
目前我國主要遙感衛星有：CBERS-02 B中巴地球資源衛星、資源二號衛星、遙感二號衛星、“北京一號”小衛星、環境1號HJ1-B星、遙感一號衛星、遙感三號衛星、環境一號HJ1-A星等。
航空攝影測量基礎知識
航空攝影測量指的是在飛機上用航攝儀器對地面連續攝取像片，結合地面控制點測量、調繪和立體測繪等步驟，繪制出地形圖的作業。下面為大家準備了一些航空攝影測量基礎知識，希望能幫到你!
一、航空攝影
定義：空中攝影是利用飛機或其它飛行器(如氣球、人造衛星和宇宙飛船等)，在其上裝載專門的攝影機對地面進行攝影而獲得像片，其中用飛機進行空中攝影的叫航空攝影。航空攝影具有以下優點：
(1)可以居高臨下地觀察;
(2)航片能把觀察到的各種地面特征在同一時間里客觀地記錄下來;
(3)記錄動態現象;
(4)航片是現狀的永久性記錄，且有充裕時間來仔細研究，可將外業現場搬至室內探討;
(5)提高空間分辨率。
1、攝影方式
按攝影機鏡頭主光軸的方位不同，攝影方式分為垂直攝影和傾斜攝影兩種。鏡頭主光軸處于鉛垂位置的攝影稱為垂直攝影，實際上，很難控制攝影機主光軸的鉛垂，常含有微小的傾斜角，只要傾角小于2度都稱之為垂直攝影。鏡頭主光軸偏離鉛垂直位置的傾斜角大于2度時就稱之為傾斜攝影。
2、對航空像片的要求
(1)影像呈像清晰、色調一致、反差適中。
(2)一條航線上相鄰兩張像片應有一定的重疊影像，一般要求55%-65%的重疊度。相鄰航線之間的'影像重疊，稱為旁向重疊，要求有30%左右的重疊度。
(3)航攝像片傾斜角應越小越好，一般不應大于2度，個別更大傾斜角不應超過3度。
(4)航線彎曲更大偏離值與航線全長之比不大于3%。
3、像片比例尺
像片上某兩點間的距離與地面上相應兩點的水平距離之比，叫像片比例尺。通常用表示：
——攝影鏡頭的焦距; *——鏡頭中心相對于地面的高度，稱為相對航高。
由于各種因素的綜合影響，蛇形時飛機不可能始終保持同樣的高度，地面也總有起伏，航高并不一致，因而像片上各部分的比例尺亦是不一致的。
二、地面起伏引起的像點位移
高于地面的煙囪、水塔、電桿等豎直物體，在地形圖上的位置為一點，但在航片上的影像則往往不是一點，而是一條小線段。同理，當地面點高于或低于基準面時，在像片上，其影像雖是一點，但與其在基準面上垂直投影的點的影像相比，卻產生了一段直線位移,這種像點為一稱為投影誤差。通常以測區地面的平均高稱為航高起算面，也即基準面。投影誤差分為因地形起伏引起的像點位移稱為像片投影差核對應在地面部分為地面投影差。
地形起伏引起的像點位移的規律：
(1)地面起伏所產生的投影誤差在像點與像底點的連線上;
(2)投影誤差與像點到像底點的距離成正比;
(3)像底點不產生投影誤差;
(4)地面高低起伏愈大，投影誤差愈大;
(5)航高愈大，投影誤差愈小。
注冊測繪工程師考試試題
《測繪管理與法律法規》
和
《測繪綜合能力》
科目采用以單項選擇題和多項選擇題為代
表的客觀型試題。《測繪案例分析》科目采用案例分析題為主的主觀型試題。
注冊測繪師資格考試試題分為單項選擇題、多項選擇題、案例分析題三種題型。現舉例
說明如下。
一、單項選擇題（每題的備選答案中只有一個更符合題意，不答或答錯不得分。）
1
常規航空攝影的航向重疊度應為（
B
）。
A
．
30
％～
50
％
B
．
60
％～
65
％
C
．
70
％～
80
％
D
．
100
％
2
凡被權屬界線所封閉的地塊稱為（
B
）。
A
．單位
B
．宗地
C
．街坊
D
．街道
二、多項選擇題
（每題的備選答案中有兩個或兩個以上的選項符合題意的答案，錯選、
漏選或多選均不得分。）
1
航測內業測圖的生產流程包括（
A
，
C
，
D
）。
A
．內定向
B
．幾何糾正
C
．絕對定向
D
．數據采集
2
下列說法正確的是（
A
，
B
）。
A
．分丘圖的丘號要與分幅圖一致
B
．分戶圖的丘號要與分丘圖一致
C
．分丘圖的精度要高于分幅圖
D
．分丘圖的坐標系可以不同于分幅圖坐標系
請教有關攝影的基本知識(高分100）
攝影基礎知識詳解
膠片/感光傳感器
膠片的主要參數是指膠片的感光度，用ISO值來標示（International Standards Organization的簡稱）。ISO值越大，膠片感光傳感器的感光度越高，越容易暴光。
光圈
相機鏡頭內有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時間決定了一次成相的暴光量，也產生了相機的光圈和速度。
在暴光時間一定的情況下，光圈越大，那么膠片的暴光量就越大。用f/數值來表示。一般相機的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會相應的加倍或減半。
快門
當然主要是指快門速度。上面已經提到了，有金屬葉片的開放時間來決定。現在很多相機的快門速度都由相機自身的電腦片控制。在傳統相機或一些半專業以上級的相機中，相機的快門速度仍需手動，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業的相機中，還有比這些更長或更短的快門速度設置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。
光圈和快門的關系
光圈開得越大，相對的暴光時間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因為還涉及到景深的問題，在后面再說。具有更大光圈的鏡頭被稱為“快鏡頭”，因為這種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。
（二）、相機的操作模式
現在的一些數碼相機的低檔型號，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動對焦暴光的傻瓜機。中檔以上的相機則存在手動模式和半自動模式兩種基本的暴光模式。這和傳統的相機基本相同。
手動模式
并非所有的相機都可以。選擇手動模式時，你可以不用理會測光表所提示的組合參數。你可以完全自動的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當時的具體情況和個人的喜好，當然也需要自己多加練習。
半自動模式
很多相機都提供至少半自動模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項，而讓你調整其中的另外一個。隨即就產生了我們常說的光圈優先模式或快門優先模式，兩者的區別在于先選定光圈還是先選定快門速度。
情景模式或者叫特殊題材模式
其實這種模式現在很流行，在canon G3、G5，olympu730以上級別等很多中檔的所謂半專業級相機中設定了一個旋鈕，我們可以采用風景、運動、人物等模式而省略手動的步驟。其中風景模式一般會考慮到景深問題，運動模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會偏重適當的大光圈等，電腦芯片所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。
（三）景深
有時候可以看到一些照片的主體和背景都很清晰，也看到過只有主體清晰，而周圍失焦的照片。要產生這些效果，就要涉及到景深的問題。
當選擇比較快的暴光速度時，通常我們需要采用比較大的光圈，這時景深就會比較短，相片的清晰范圍會比較小，有些景象可能就會比較模糊；而如果把快門速度調慢，那么光圈可以調小，這時也有可能會使畫面中默寫雜亂的你不要的部分顯現出來。因此如何控制景深問題是攝影中的一個初步而又重要的技術。
概念
簡單說，景深是相片景象的清晰范圍。理論上說，只有處于對焦平面的物體才是清晰的，但由于肉眼的辨別率，所以一般情況下焦平面前后的一些物體也會表現的很清晰。
景深的相關因素
鏡頭的焦距
鏡頭的焦距不同，景深就會產生不同。長鏡頭可以產生比較短的景深效果，短鏡頭可以產生比較長的景深效果。
光圈
一般來說光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長。
鏡頭距離主體的距離
距離主體越近，那么景深就越短。反之亦然。
景深的范圍
一般而言，如果使用不是很特殊的鏡頭，景深的范圍可以包括對焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分。
（四）構圖
現代的高科技可以使對焦，測光，暴光完全由相機的電腦芯片控制，但只有構圖還是需要我們自己來完成，電腦在聰明也不能智能化到自己選擇景色。
三分法原則
傳統的構圖原則，在美術上也是幾百年的準則了。該原則主張主體不要放在畫面的中央。在這個原則下，我門可以把一張相片分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個交叉點上。例如當你要拍攝某個特寫時，你可以把你最要表現的那部分（人物的眼睛、花朵的花蕊等）放在某個交叉點上。如果是范圍較大的風景照，可以把地平線或海平面置于上1/3或下1/3的位置，主要看你想要表現什么主題。
注意！光圈快門與影像清晰度的關系
攝影最有趣的特征之一，在于它是多種因素的綜合體，一個因素總是影響另一因素。例如就影象清晰度來說，曝光組合的選擇就能影響清晰度，當提到影象清晰度時，許多攝影者首先想到的是聚焦。然而，照片之所以不清晰，除了聚焦這一因素外，還有一系列的因素，如被攝體的移動，相機的震動，鏡頭的污染，景深不夠，曝光過度，光滲，顯影過度，膠片或鏡頭上有潮氣等等。
這里我們要討論的是選擇曝光組合時，對攝影清晰度有影響的三個因素，即景深、被攝體的運動和相機的震動。對一個具體拍攝對象決定曝光組合時，這三個因素有時會互相矛盾，滿足了一個因素，另一個因素會產生問題，這就需要再三考慮選擇怎樣的曝光組合最適合你的表現意圖。下面就這三個因素分別加以分析。
景 深
從理論上說，當鏡頭聚焦于某一點時，只有這一點的物體能在膠片上清晰地結象。但是實際上，在焦點前后的一定范圍內的景物，在膠片上的結象也是較為清晰的。這個范圍稱為"景深"。請注意這里使用"較為清晰的"修飾詞來形容清晰度，是很有道理的。我們舉個例子來說明，假如你用135膠卷拍攝一個人物的頭部特寫，焦點是聚在眼睛上。如果是接觸印相，那么，在這張135照片上，從被攝者的鼻尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。如果是小倍率放大，則在放大照片上，被攝者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那樣清晰。當你用這張135負片放大為12 X 15時的照片時，又會發現真正清晰的只有被攝者眼睛前后的一小部分。然而，假如你把這張12 X 15時的大照片放在一個架子上，并后退十英尺遠觀看，這時，你又會發覺照片上影象的清晰部分增加了。如再后退一些，則會感到照片上的影象全部都清晰了。這就是為什么我們必須用"較為清晰的"修飾詞來形容由景深產生的清晰度。這種"較為清晰的"意思在很大程度上取決于制作照片的大小和觀看距離這兩個因素。
為了從理論上真正弄懂景深的含義，有必要先弄懂一個概念，這就是模糊圈。
一幅畫面，看起來是清晰或不清晰，在于眼睛對畫面上各個細部的分辨能力如何。能分辨則感到清晰；不能分辨則感到不清晰。
當鏡頭聚焦于某一光點（影象是由無數光點組成），在膠片上產生的影象并非真正是一個點，而是一個圓圈。不管這個圓圈多么小。直徑都是可以測量的。這種在視覺上是一個點的更大圓圈稱之為"模糊圈"。由此可見，對于放大為同樣大小的照片，較小的底片比起較大的底片來說，模糊圈應該更小些。相機上的景深刻度也就是根據模糊圈來確定的。
假如，制作大幅照片，或者用高倍率放大負片中的一小部分畫面，便會發覺預定的模糊圈太大了。這樣，即使是在相機景深刻度范圍內的景物也會令人感到不清晰了。同樣的道理，對于放大為相同大小的照片，小底片比大底片的模糊圈應該小些，才能取得清晰的效果。因為小底片的實際放大倍率來得大。因此，在這種情況下，要想取得較為清晰的影象，就不能死板地應用相機上的景深表了。而應該自己確定更為實際的標準。最簡單的 *** 是使用大一檔光圈的景深刻度。也就是說，如果實際使用f／8拍攝，景深范圍則按f／5．6的最深來掌握。
除了上述因素，在一張照片上，景深的大小取決于三個方面：鏡頭的焦距、光圈的大小、相機到被攝體的距離。
鏡頭的焦距：鏡頭焦距越短，景深越大；鏡頭焦距越長，景深越小。
光圈的大小：光圈越小。景深越大；光圈越大，景深越小。對于一只具體的鏡頭來說，當聚焦在某一距離，景深與光圈大小直接有關。然而，實際上對任何鏡頭來說，都有某種更佳光圈，比更佳光圈小的光圈，盡管能產生更大的景深，但從藝術的效果來看；將是使影象的清晰度降低而不是提局。
相機到被攝體的距離：一般地說，相機離被攝體越遠，景深就越大。反之，景深就越小。
把以上這些因素綜合起來考慮，可以清楚地看出，如果想盡可能得到更大的景深，那么就應采用短焦距鏡頭，小光圈和較遠的距離。如果想盡可能縮小景深，那么就應采用長焦鏡頭、大光圈和近距離。應當根據畫面的實際需要適當地使用這些技術。
被攝體的運動
被攝對象并非都是靜止的，大量的被攝對象都是在運動之中。拍攝動體有兩種 *** ：或者用足夠快的快門速度把動作拍攝下來，使之產生非常清晰的影象，或者用較慢的快門速度使之產生一定程度的模糊影家。模糊的程度取決于所用快門速度的高低。根據照片的具體情況，模糊的影象可以表示運動的速度，也可以表示某種幻想或說明拍攝技術不高。
通常，拍攝動體時，可以預先決定要怎樣拍攝這個動作。是用高速度把動作拍攝清晰呢？還是用慢速度追隨拍攝？是要使影象極度模糊呢？還是使影象中的主要部分清晰而次要部分模糊？讓我們來看一下如何取得這些效果。
清晰的動作。只要能有足夠快的快門速度，就能把任何動體拍攝清晰（當然拍攝者的反應也要相當快）。然而，大部分鏡間快門的最快速度僅限于1/500秒；大多數焦點焦面快門也只能快到1/1000秒。當時速為30英里的動體在25英尺以內，從相機前面橫飛而過時，即使1/1000秒仍然會導致影象模糊。因此，要在照片上把動體拍清晰，就必須注意三點：一是動體的速度不是太快；二是如果動體的速度很快，那么不要使運動成為相機前的橫向運動，三是如果動體是快速橫向運動，那么就用最快的快門速度，拍攝距離要盡可能遠一些。對于這三種情況，第三種，可能用途最小，因為膠片上的影象可能太小。第二種，也許既能產生清晰的影象，又能表現動感。之一種，要取得好的效果，大概不會有問題。
影象模糊。從圖片欣賞的觀點來看，影象模糊的動體照片能使人聯想到運動，與影象清晰的動體照片相比，顯得有趣得多，或者說更吸引人。動體影象應該有多大的模糊程度？這個問題主要取決于各人的愛好。但是，當你要使動體在照片上略有細部層次時，模糊程度就應盡可能小些。當然，這往往取決于影象各部分的實際運動情況。例如，拍攝一輛橫向運動的汽車，可能是整輛汽車稍有模糊；而拍攝一個按同樣方向行走的人，雙腳可能非常模糊而身體卻很清晰。
當動體是前后運動（如步行人的手臂）或上下運動（如撐竿跳高）時，有一種用慢速度表現動態或動感的 *** 。這類動體朝一個方向運動到達極限，開始向反方向運動時，有一個靜止點，如果在這個靜止點出現時按快門，那么，用較慢的快門速度也能將動態抓住，這種 *** 有時對動態的表現還是相當強烈的。
拍攝動體的另一種 *** 是追隨拍攝法。追隨拍攝法能讓你用較慢的快門速度來"抓住"快速動體。這種 *** 用于對鏡頭作橫向運動的動體，特別是運動方式單一的動體，往往是相當有效的。例如，用慢速度能把一個騎摩托車的人記錄得相當清晰，即便時速達120英里也能紀錄得很清晰，因為這種拍攝對象的運動方式是單一的。相反，對一個賽跑者來說，他的腳是上下運動而手臂是前后運動的，用追隨法拍攝的效果將是身體部分相當清晰而四肢則非常模糊，因為賽跑者的運動方式并非純粹單一。
以上就是拍攝動體的幾種技術。無論用的是那一種，在選擇快門速度時，必須結合光圈一起考慮，以達到正確的曝光。
相機的震動
運用的快門速度越慢，相機的無意識的震動的可能性就越大。大多數人在用1/60秒的快門速度時能把相機拿穩。用比1/60秒慢的快門速度時就容易導致震動。如果你想找出自己持穩相機的最慢速度，可進行這樣的試驗。找一個輪廓清晰或細部影紋豐富的被攝體，拍攝時確保被攝體靜止，然后手持相機用一系列快門速度拍攝，如從1/8秒到1/250秒。沖洗后，檢查膠卷上各種速度拍攝的效果。要用高倍放大鏡或把膠片放映在屏幕上檢查（不要檢查印放的照片），從中可檢查出持穩相機的能力。比如你發現曝光時間慢于亞劇秒的效果都顯示出相機在震動，這就告訴你，不能手持相機使用1/60秒以下的速度。使用慢于1/60秒的快門速度時，應使用三腳架或者通過某種支持物來穩定相機。
攝影須知：看懂規格表—光圈
光圈的意義
光圈和快門是控制攝影時光線量的兩大工具！我們在上一章詳細的介紹了，這一章我們來認識光圈的結構。光圈指得是鏡頭中間開孔的大小，控制著膠卷或CCD曝光時光線的亮度。光圈其實就是依據人的眼睛瞳孔架構來設計調整光線多寡，端得是一圈薄且重疊的金屬葉片組成，葉片開口構成一圓圈，放大或關小可以控制入光量。
f光圈的單位
光圈的大小是由它的光圈值（f- number）來定義。大凡所有的鏡頭都有這個光圈級數，在相機的規格表中，廠商通常會提供兩個光圈數值（見附圖紅框部分）。這兩個數據，一前一后表白的是相機鏡頭的更大光圈的值，兩組數據一組是指在『廣角端』時光圈，例如F2.6，另一組則是在望遠程時，例如：左圖的規格表中之數字相機是3X光學變焦，那在3X光學變焦端時，更大光圈就不是F2.6，而是F4.7。這個數字也同樣說明，這部相機在變焦的過程中，更大光圈變化的范圍。
不論數字相機或是傻瓜相機，現今的光圈表示法，還是沿襲傳統的作法。標準的光圈級數為：f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/45，f/64。f/1是更大的光圈值，上面的數列中，相鄰的光圈級數，之后的級數是前面級數光量的一半。例如：一個鏡頭光圈設定于f/4，它讓光線進入的量，是光圈設定于f/2.8光量的一半;或只是光圈設定于f/2光量的四分之一。
光圈的公式
光圈的數字表示，說來透得玄妙，竟是數字越大者光圈越小。其實光圈的大小，是可以用公式來表示，見加粗黑體字如下：
光圈值（F Number）=鏡頭焦距（mm）/光圈口徑（mm）
我們以50mm標準鏡頭為例，假若其的更大光圈口徑（也就是光圈葉片的開口，不是鏡頭的口徑）是36mm，那么鏡頭的更大光圈值便等于f/1.4（50 / 36 = 1.4）。也這因為口徑的大小受限制，所以更大光圈值也有其極限，目前135傳統相機之標準鏡頭50mm之更大光圈為f/1.0，而數字相機則是以Olympus C-5050Z系列的f/1.8更大，其次的為專業級數位相機f/2.0光圈。一般光圈f/5.6以下，被稱為大光圈；光圈f8以上，被稱為小光圈。光圈愈小、景深范圍愈廣，畫面愈清晰；光圈愈大、景深愈淺，畫面愈模糊。我們會在下面另作景深的討論。
光圈的價值
光圈大小的變化，不僅可以改變透光量，還可以控制景深。特別是景深的要求在人像拍攝中特別被強調。由于光圈孔徑的更大直徑主要受到鏡頭的鏡片大小影響，也因此如要造大光圈，在標準規格下鏡片就必須加大，鏡片加大，連帶著成本和制造費用就愈昂貴。在傳統相機的世界中，光圈大上一級得，往往價格也會成等比級數升高。所以沒有一支現世鏡頭，在制造時能擁有所有的光圈。一般用途的35mm相機鏡頭，光圈大多從f/1.4到f/22，大型相機（4X5）的專用鏡頭，才有光圈小到f/64，但卻也限制其光圈更大值只能到f/5.6。
光圈與景深
在下圖的范例照片中，將相機的光圈開大就可以加快快門速度，在昏暗的室內光線下很好用。大光圈可以讓你，不用三腳架也能拍出穩定的照片。其次使用越小的光圈口徑，景物前后清楚的范圍也就越深，這也是景深的定義之一。
在下圖的范例照片中，拍攝時使用大的光圈，照片結果顯示出相當淺的景深，只有中間的女孩是清楚的，而后面的景物則是模糊失焦。假如，使用小光圈拍攝，會拍攝出不同感覺的照片，例如：下圖的風景建筑物，就是以小光圈拍攝的結果，鏡頭對焦在中間，可以看到深長的景深，前景和后景都足以讓所有的人都看得清楚。
單眼相機機身，可以透過『景深預觀鍵』，由鏡頭讓你看到景深范圍的變化。當把光圈縮小，在相機的觀景窗上，可以看到景物變得越來越清晰。部分傳統的相機鏡頭上還有景深刻度，你可以用它來計算景深的范圍。
雙眼相機、消費級數位相機或是傻瓜相機是無法直接透過光學觀景窗，以鏡頭更大的光圈來顯現景物。同樣你也無法把光圈關小，來檢視使用其它光圈的景深。這是因為這一類的相機，為了節省成本，不將鏡頭與觀景窗相連，而使用一個簡單的第二觀景器，因此不管主體在任何距離看來都一樣清楚。
傳統與數字的光圈標示
在傳統鏡頭上，底部的環顯示鏡頭所設定的光圈。最上面的環顯示著鏡頭對焦的距離。在鏡頭設定不同的光圈時，有中間環上成對的數字與光圈級數相對應，讓最近到最遠的景深涵蓋范圍一目了然。這種類似工程尺的作法，一直沿用至今。不過，數字相機的鏡頭小，許多信息又已經數據化，極少有能預知景深的數字相機，大多還需仰賴經驗法則或數字運算。數字相機的光圈值也移往機背的TFT LCD屏幕顯示，傳統相機方有的LCD訊息顯示屏，也逐漸被此一作法所取代。
工程測繪基本知識都包括有哪些
工程測量的任務包括建立測量控制網；提供規劃設計所需要的地形圖、斷面圖和其他有關資料；工程施工放樣，施工測量，竣工測量；工程運行管理期間的沉陷、位移、變形等安全監測工作。
在測繪界，人們把工程建設中的所有測繪工作統稱為工程測量。實際上它包括在工程建設勘測、設計、施工和管理階段所進行的各種測量工作。它是直接為各項建設項目的勘測、設計、施工、安裝、竣工、監測以及營運管理等一系列工程工序服務的。可以這樣說，沒有測量工作為工程建設提供數據和圖紙，并及時與之配合和進行指揮，任何工程建設都無法進展和完成。
工程測量按其工作順序和性質分為：勘測設計階段的工程控制測量和地形測量；施工階段的施工測量和設備安裝測量；竣工和管理階段的竣工測量、變形觀測及維修養護測量等。按工程建設的對象分為：建筑工程測量、水利工程測量、鐵路測量、公路測量、橋梁工程測量、隧道工程測量、礦山測量、城市市政工程測量、工廠建設測量以及軍事工程測量、海洋工程測量等等。
除了以上這些，還要儀器要熟練，全站儀、水平儀等測量儀器要熟練；要會一些編程知識。放樣程序要會編；圖紙要看得懂。
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